奇妙的家族抢钱大尸杀

算是比较传统的日式分段式恐怖片，恐怖氛围营造得的不错，就是鬼的特效有点五毛。氛围感最好的个人觉得是打雨伞的女鬼和女巫。但是到最后也没交代女主的承诺到底是啥。还有很多东西没有交代清楚。不过也是日式恐怖片的特点，喜欢留白让观众自己猜，我比较懒不想猜。生活就是用来调侃的，调侃得了别人也要能自黑。知识全网化带来的无脑，餐饮行业的纸巾浪费，电商化即买即得的心态，黑人白算是比较传统的日式分段式恐怖片，恐怖氛围营造得的不错，就是鬼的特效有点五毛。氛围感最好的个人觉得是打雨伞的女鬼和女巫。但是到最后也没交代女主的承诺到底是啥。还有很多东西没有交代清楚。不过也是日式恐怖片的特点，喜欢留白让观众自己猜，我比较懒不想猜。生活就是用来调侃的，调侃得了别人也要能自黑。知识全网化带来的无脑，餐饮行业的纸巾浪费，电商化即买即得的心态，黑人白人华人的种族歧视偏见，日本历史与今对比，冲洗马桶，政治调侃… 从不同视角看不同国家，蛮有意思的。超强调度下的长镜头本身就蕴含了真实的时间张力，也是作者和观者深层次沟通的桥梁，而通过快速剪辑拼凑产生的节奏则是高效但低质的灌输，这也是老塔认为艺术电影和好莱坞的一个鸿沟。潜行者里面有各种引领未来艺术电影创作者的教科书式长镜头。酒吧里人物对话的过程中，长镜头不停歇缓慢的从远景全景推到近景人物特写，从闻其声到看清讲话者的表情全过程表意精确清晰，无需剪辑切换远景近景再拼接。三人开车进入区时通过调度把两幕场景用一个中间有横摇过渡的长镜头连起来，这更是是反剪接的。这些招数成了毕赣等后来者的瑰宝。在镜头设计上，潜行者就像老塔反好莱坞式快速蒙太奇剪辑的一个宣言和集大成者详情

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