回家过年

本片是导演陈哲艺为2011年“春到河畔”出格指导的十五分钟短片，时候跨越几十年，通过春节的变迁、人的成长与衰老，阐述一个家庭最核心的元素—亲情。从男孩成长为男生，再蜕变成汉子，每逢春节，雷打不动的习俗依然是回家过年，为长辈、晚辈包个红包。在陈哲艺对作品的严格要求下，短片超资近三万美元。”我当时刚从伦敦回来，没积蓄，向伴侣借了钱还债，结果我用了一年拍广告来还清本片是导演陈哲艺为2011年“春到河畔”出格指导的十五分钟短片，时候跨越几十年，通过春节的变迁、人的成长与衰老，阐述一个家庭最核心的元素—亲情。从男孩成长为男生，再蜕变成汉子，每逢春节，雷打不动的习俗依然是回家过年，为长辈、晚辈包个红包。在陈哲艺对作品的严格要求下，短片超资近三万美元。”我当时刚从伦敦回来，没积蓄，向伴侣借了钱还债，结果我用了一年拍广告来还清“，陈哲艺如此说道。影片风格相当现实主义，戏剧性较弱，并非很有张力，所有镜头设计均为推动情节发展，点到为止，别具一格，不落俗套，具有独创性。导演陈哲艺是土生土长的新加坡人，毕业于英国国家电影电视学院，出道便以短片《G-23》一鸣惊人，第一部剧情长片《爸妈不在家》一举夺得第50届台湾电影金马奖最佳剧情长片、最佳新人导演及最佳原创剧本等重量级大奖电影里面丁若铨的这句话让人印象深切：“我所希望的，没有两班，没有平平易近，没有嫡子，没有庶子，没有主人，没有奴婢，也不需要王的世道。”可惜在当时韩国封建巩固的期间过分超前，只得在流放地著书传世。 电影利用黑白镜头，画面纹理细腻，布景干净整洁，显得淡雅而有韵味，塑造人物又很立体，展现了东亚电影独特风格。对此历史感兴趣的话可以一看。详情

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